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意大利古典园林之法尔奈斯庄园欣赏

时间:2014-03-16 来源:未知 作者::园景人 点击:5978
园景人网编者注 :西方人认为自然美有缺陷,为了克服这种缺陷而达到完美的境地,必须凭借某种理念去提升自然美,从而达到艺术美的高度。也就是一种形式美。 西方花园在总体规

园景人网编者注:西方人认为自然美有缺陷,为了克服这种缺陷而达到完美的境地,必须凭借某种理念去提升自然美,从而达到艺术美的高度。也就是一种形式美。

  西方花园在总体规划上是以建筑为中心,其它花草树木、水体雕塑等景物依附于建筑,于是建筑轴线便成了园景设计的主要依据。如意大利法尔奈斯庄园(Villa Farnese in Caprarola),庄园府邸建于1547-1558年,建筑平面为五角形,用贯穿全园的中轴线联系各个台层,府邸前面有两块呈V字型布置的花坛,庭院建筑设在较高的台层,便于向园外借景。

  法尔内塞花园位于Viterbo省的一个小城镇,离罗马市中心40公里。是罗马庄园建造盛期(16世纪40年代以后)的三大庄园之一,它大约建造于1547年,是红衣大主教亚历山德罗法尔奈斯(即保罗三世)委托建筑师吉阿柯莫维尼奥拉为他的家族建造的一座庄园。后来又在庄园内建造了建筑和上部的庭园。 维尼奥拉是继米开朗基罗之后罗马最著名的建筑师,曾在法兰西王宫中供职。法尔奈斯庄园是他的第一个大型作品。庄园府邸建于 1547-1558年,建筑平面为五角形,具有城堡般的外观,是文艺复兴盛期杰出的建筑之一,同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园之一。


西方花园 总体规划 台地花园 法尔奈斯庄园

五角大楼府邸(是不是联想到美国的五角大楼了呢?)

  主教法尔内塞二世的祖父是教皇保罗三世,教皇保罗本想将这栋建筑修建成防御性的城堡,因为罗马一直处于战争状态。但1549年法尔内塞二世主教继承时,城堡已经建好的部分,就是一个五面底座,所以1556年,法尔内塞二世雇佣建筑师雅各布-维尼奥拉(Giacomo Vignola)在现有基础上建造一座大宫殿,同时配以最时髦的配饰,营造一座最漂亮的文艺复兴时期花园。

西方花园 总体规划 台地花园 法尔奈斯庄园

法尔奈斯庄园内建筑景观

  庄园中精美的雕刻既丰富了构图,又活跃了气氛,同时也使得花园更加精致,实用与美观恰当地结合为一体。欧洲文艺复兴时期,意大利成为经济繁荣的中心,使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者,大批逃亡意大利,使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴,并得到高度发展。别墅园是意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型。别墅园林多半建立在山坡地段上,就坡势而作成若干的台地,即所谓的台地园。

  意大利台地园的形成和意大利的国家地理相当吻合,意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上,境内山地和丘陵占国土面积的80%。这里夏季在各地平原上既闷且热,而在山丘上,哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同,白天有凉爽的海风,晚上有来自山林的冷空气,正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。因此自古以来,意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。


西方花园 总体规划 台地花园 法尔奈斯庄园

意大利国家地理位置

  台地园的另外一个特色是理水的手法远较过去丰富。每与高处汇聚水源作贮水池,然后顺坡势往下引注成为水瀑,平淌或流水梯,在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉,最低一层平台地上又汇聚为水池。此外,常有欣赏流水落差的压力作出各式喷泉,最低一层台地上又汇聚为水池。常有为欣赏流水声音而设的装置,甚至有意识地利用激水之声构成音乐的旋律.

西方花园 总体规划 法尔奈斯庄园 台地花园

法尔奈斯庄园总平面图
西方花园 总体规划 台地花园 法尔奈斯庄园

法尔奈斯庄园平面图

  文艺复兴中期时(鼎盛期)意大利台地园的特征

  1、有中轴线贯穿全园

  2、景物对称布置在中轴线两侧

  3、各台层上常以多种理水形式,或理水与雕像相结合作为局部的中心。

  4、建筑有时作为全景位于最高处。

  5、理水技术成熟,如水景在明暗与色彩的对比,光影与音响效果(水风琴,水剧场),跌水,喷水,秘密喷泉,惊愕喷泉等。

  6、植物造景日趋复杂。

  法尔奈斯庄园分两部分:五角大楼府邸与主花园,于1547-1558年建造,在风景优美、空气清新、可以鸟瞰Caprarola的山岗上,是教宗保罗三世(Alessandro Farnese在位1534~1549年)办公、休歇的城堡花园。五角形的城堡是文艺复兴时期杰出的建筑之一,通过狭窄壕沟上的小桥有与大楼两个相连的花园:V字型花园、法尔奈斯主花园。

  V字型布置的花坛为中世纪样式,是典型的绿色植物雕塑园,周围有高墙。花坛与府邸之间有壕沟,上架两座小桥。这部分花园主轴线的尽头还布置有岩洞。现在这里只留下了果园,果园中央是十字形园路,交点上设计了喷泉,完全是中世纪特征。

  法尔奈斯主花园比V字型花园更加远离五角大楼,是法尔奈斯庄园成为文艺复兴三大园的精彩所在。


西方花园 总体规划 台地花园 法尔奈斯庄园

府邸四周设有壕沟,上架两座小桥

  法尔奈斯主花园在府邸之后,与府邸隔着一条狭窄的壕沟,自成一体。园中还有一座二层小楼,是红衣主教为躲避干扰的静谧住所。

  从主楼出发,穿过幽静的林荫道,来到主花园的入口--中心有圆形喷泉的方形草坪广场,中轴线上是一条宽大的缓坡,直到小楼前,甬道分列两侧,中间是蜈蚣形的石砌水槽,构成系列跌水景观,意大利台地园标签之一的链式水体跃入眼帘。


西方花园 总体规划 台地花园 法尔奈斯庄园

链式水景

  第二层迎宾前庭椭圆形广场,以河神为主体的雕塑喷泉,是文艺复兴雕塑艺术的完美呈现。两侧弧形台阶环绕着贝壳形水盘,上方有巨大的石杯,珠帘式瀑布从中流下,落在水盘中。石杯左右各有一座河神雕像,手握号角,倚靠石杯,守护着水景与小楼。


法尔奈斯庄园

以河神为主题的雕塑喷泉

  第三层台是真正的花园台地。中央部分为二层小楼。中央是黄杨篱组成的植物花坛,两座马匹塑像用来活跃气氛。这座游乐花园的三面均有矮墙,既限定了空间,又用作坐凳。墙上有28根女神像柱。 台地花园上的小楼是教宗精修的住所,法尔奈斯主花园就是以小楼的中轴线来控制各级台地、层层递进、贯穿全园。围绕住所的雕塑廊柱中庭精美、优雅,雕琢出园主显赫、精致的生活画卷。

西方花园 总体规划 台地花园 法尔奈斯庄园
  雕塑一直都是意大利台地园的精美标示

  花园的后部(露台式花坛后庭)是规整、对称的台地草坪(原为整形花坛),其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简洁的水盘,台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着,中轴终点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。小楼后面,两侧有横向台阶通至最上层台地。台阶下面有门通往外面的栗树林和葡萄园。台阶的栏杆上装饰有海豚与水盆相间的小跌水。花园的中轴线上有八角形大理石喷泉,镶嵌有精致的卵石图案,两侧还有喷泉。后面是对称布置的三层台地,围以矮墙,过去建有花坛,现在只有简单的草坪。中间有马赛克镶嵌的铺装甬道,一直通到庄园中轴线终端的半圆形柱廊。柱廊由四座石碑组成,呈六角形布置。碑身有龛座以及坐凳,装饰着半身神像、雕刻以及女神像柱。园外有自然生长的大树,衬托着精美的柱廊。


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法尔奈斯庄园的喷泉小品

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台地草坪


  每年数以百万计的游客涌入罗马,他们既是来欣赏罗马的历史文化遗迹,也有很多是来看花园。罗马大部分建筑起源于1550年开始的50年,那个短暂的建园黄金时期。

  这是因为16世纪的意大利,财富和权力不在商人或者政府手里,而在教会手里。教皇是基督教国家里最有权力的人。他将拥有最精美的用具,最大的权力,这种特权让每一个有抱负的主教都窥视这个位置。而16世纪,选择教皇的因素,则是他们的权力和财富,其中评价标准之一,就是是否有能力建造最宏伟和精美的花园。这就是罗马这些花园修建的时代背景。

  很多英国人以为意大利花园是修建整齐的绿篱,其实最开始的意大利花园有很多花,比如柠檬花,昂贵的球茎类花朵。专家告诉我们,文艺复兴时期的意大利花园里有百合、茉莉、番红花百合对法内塞家族很重要,是其家族纹章的一部分。法尔内赛花园在17世纪后逐渐破落,因为花园不再流行,直到20世纪才被修复,这时花朵已经湮灭,留下的只有绿色植物。因此使得人们对于文艺复兴时期花园的理解常常有误区--这里本来充满了鲜花,就像一个真正的花园。

  我们一直以为意大利花园就是规规矩矩的,树篱被修建的整整齐齐,但是有点荒凉甚至枯燥,缺乏花卉的快乐。但是这是意大利花园以前的样子吗?它随着历史是怎样变迁呢?

  在这座花园建立时,文艺复兴已经开始了100多年。意大利在建筑、艺术、文学、科学、艺术方面都有前所未有的成就,比如拉斐尔、达芬奇、米开朗基罗,这种新思想不仅是建筑和艺术,文艺复兴熏陶出一种观点:花园可以成为一种艺术。Giorgio Galletti(意大利花园历史学家,他修复了一系列意大利花园,包括法尔内塞花园)表示维尼奥拉喜欢纯几何学,所以在设计花园的时候,他也是按照纯几何学设计的,所有的花园设计都应该以纯几何学为基础,人应该重新创造宇宙的和谐,这种和谐应该非常简洁,易懂。

  因此,可以看出当时的花园设计寓秩序于混乱,当人既控制着自然,又被自然控制着。当你沿着陡峭的楼梯爬向花园的顶端,就拘谨和秩序留在身后,就进入一片这是专为主教和客人设计的小树林。他们可以在这里狩猎。猎物从野猪到飞禽应有尽有。

  你可以将这座花园看成一段旅程,当你从山顶下来,穿过小树林,主教可以享受自己最喜欢的活动--狩猎,这是自然的,但又是可控的;到最后,穿过小森林,有一片空地,一座童话般的宫殿拔地而起,它独树一帜,充满创意。你看到最极致的美。这就是主教用来款待主教同僚们的地方,门前令人赞叹的喷泉和瀑布,使用水、石头和大量财富打造的。在任何一个角落,都能看到法内塞家族的权势和财富。

  很多主教都住在附近,他们常常一起吃饭和狩猎。当下层花园建成10年后,他曾向邻居Gambarra主教征求意见,他也有个精美的花园,他建议他在花园里建立一个小屋,用于吃饭,休息。

  1589年,建筑完成几年后,亚利桑德鲁去世了。但他的花园对红衣主教仍然很有影响,其他的红衣主教在花园上争相试图在气势上压倒对方。文艺复兴中喷涌而出的艺术和创意,对和谐的追求,是此前几个世纪的混乱的呼应--意大利经历几个世纪的战乱,然后又被黑死病蹂躏。15世纪,意大利开始用文艺复兴对罗马的辉煌进行回应。

  法尔奈斯庄园已经开始用贯穿全园的中轴线联系各个台层。庭院建筑设在较高的台层,便于向园外借景。园中精美的雕刻既丰富了构图,又活跃了气氛,同时也使得花园更加精致,实用与美观恰当地结合为一体。

  西方造园遵循形式美的法则,刻意追求几何图案美,必然呈现出一种几何制的关系,诸如轴线对称、均衡以及确定的几何形状,如直线、正方形、圆、三角形等的广泛应用。尽管组合变化可以多种多样千变万化,仍有规律可循。西方园林的形式意义,在于将园林空间的抽象化演化为具体的形式空间,使形式空间具有积极的意义。美的园林的产生是同人的生命活动相关,同时也是同人在认识和改造客观世界的基础上所获得的自由体验。这里形式空间对于空间实体、秩序、尺度、比例、色彩与质感有一个适宜的指导。

  早在古希腊,哲学家毕达哥拉斯就从数的角度来探求和谐,并提出了黄金率。罗马时期的维特鲁威在他的论述中也提到了比例、均衡等问题,提出:比例是美的外貌,是组合细部时适度的关系。文艺复兴时的达芬奇、米开朗琪罗等人还通过人体来论证形式美的法则。而黑格尔则以抽象形式的外在美为命题,对整齐一律、平衡对称、符合规律、和谐等形式美法则作抽象、概括。于是形式美的法则就有了相当的普遍性。西方园林那种轴线对称、均衡的布局,精美的几何图案构图,强烈的韵律节奏感都明显的体现出对形式美的刻意追求。

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